Interstellar

Interstellar, en 2014, est cette odyssée spatiale que Christopher Nolan a montée à grand renfort de notes de bas de page astrophysiques et de mâchoires serrées de Matthew McConaughey. McConaughey joue Cooper, fermier-pilote dans une Amérique post-apocalyptique où les céréales meurent, et qui doit quitter sa fille pour traverser un trou de ver à la recherche d'une planète habitable. C'est noble, c'est cosmique, c'est tellement grandiose que personne n'a osé remarquer que la dramaturgie est celle d'un téléfilm Hallmark monté avec un budget NASA.

La célèbre scène où Cooper, en orbite près d'un trou noir, vieillit à un rythme différent de celui de sa fille restée sur Terre, est filmée comme une révélation émotionnelle majeure : il regarde des messages enregistrés par sa fille devenue adulte qui lui en veut, il pleure, le score d'Hans Zimmer (orgue d'église à 110 décibels) signale l'ampleur de l'émotion. C'est exactement le mécanisme qu'utilise une publicité pour assurance-vie. Nolan ne raconte pas la séparation, il la déclenche par calibrage musical.

Anne Hathaway débite un monologue sur l'amour comme dimension cosmique mesurable, monologue qu'on a confondu avec une réflexion philosophique et qui est, regardé de près, un texte qu'aucun lycéen n'aurait osé rendre à son professeur de philo. Jessica Chastain joue la fille devenue adulte qui résout les équations gravitationnelles dans une chambre de fillette en bois où des livres tombent mystérieusement. Matt Damon arrive au milieu du film en cosmonaute fou, sous-intrigue dont la fonction principale est d'allonger un récit qui n'arrive pas à se terminer.

2014, c'est l'année où l'Agence spatiale européenne fait atterrir le robot Philae sur la comète Tchouri. Pendant que l'Europe envoyait pour de vrai des engins explorer le cosmos, Nolan demandait à son public de s'attendrir sur un père qui regardait sa fille pleurer en différé.