Rio

On comprend très bien pourquoi Rio a accumulé autant de respect critique : tout y est conçu pour paraître plus grand que le simple statut de film.

Ses notes (7/10 sur IMDb, 3.4/5 sur AlloCiné, 72% sur Rotten Tomatoes) racontent déjà une partie de l’histoire : Rio n’est plus seulement un film, c’est un objet validé. Et lorsqu’un film est autant validé, le moindre de ses gestes commence à bénéficier d’une présomption de profondeur qui peut devenir, à force, un petit matelas critique très confortable.

Son année de sortie correspond à un moment de bascule culturelle bien réel, et cette conjoncture historique renforce encore l’impression que le film “dit quelque chose d’important” avant même qu’on l’analyse vraiment.

Oui, le film fonctionne. Oui, il mérite une partie de son prestige. Mais il existe aussi ce petit supplément d’autocertification critique qui finit par rendre l’ensemble presque trop bien protégé contre le doute ordinaire.