Minuit dans le jardin du bien et du mal

On comprend très bien pourquoi Midnight in the Garden of Good and Evil a accumulé autant de respect critique : tout y est conçu pour paraître plus grand que le simple statut de film.

Les chiffres de réception — 6.6/10 sur IMDb, 4.8/5 sur AlloCiné et 50% sur Rotten Tomatoes — disent assez bien le problème : la validation est déjà là, installée, presque patrimoniale. On admire souvent d’emblée, et cette admiration préalable tend à lisser ce que le film peut avoir de fabriqué, de trop conscient de son prestige ou de sa position dans le paysage critique.

Le contexte historique de sa sortie joue beaucoup : le film arrive dans un climat où certaines sensibilités, certains styles et certaines angoisses trouvent un écho presque idéal, ce qui aide puissamment sa canonisation.

Le résultat reste souvent impressionnant, parfois magnifique. Il donne aussi le sentiment que Midnight in the Garden of Good and Evil sait exactement comment être admiré. On peut saluer la mécanique, le ton, la tenue générale ; on peut aussi regretter qu’un film aussi habile laisse parfois si peu d’air hors de sa propre réputation.